哪些因素会造成管风琴的延迟?

从按下琴键到阀门打开、音管开始进气，这个过程一般延迟不大。在机械联动的管风琴中，琴键和音栓与阀门之间是通过几根木条和木杆连接的，延迟只能来源于木条和木杆很有限的形变。

在电子联动中，电信号的传播速度就更快了。从音管开始进气到声音进入稳态的 setup 时间。在音管的发声进入稳态之前，还要经过一个瞬态过程。我们可以想象，对于一个很粗很长的音管来说，必须在有充足的风进入音管之后，音管才能进入稳态振动：在风刚刚从音嘴进入上方的管体时，处于音管上部位置的空气尚未开始振动。需要多长时间可以达到稳态，主要取决于单位时间流入音管的空气体积。为了达到同样的响度，一般来说，如果采取低风压，那么需要风量就要多，如果采取高风压，那么需要的风量就少。

因此，在巴洛克管风琴上，这个 setup 时间一般就比较短，具体表现就是有一个比较锋利的音头，有比较好的 timing；而在浪漫派管风琴上，这个 setup 时间就比较长，具体表现在声音上，就是会有一个明显而圆润的音头。声音从音管和琴体，到达听众耳朵的时间。一个大型的教堂，长度超过100米并罕见。而空气中的声速为340 m/s 左右。因此，这个时间一般在零点几秒。这零点几秒可不能忽略，因为如果我们用每分钟120拍的速度弹16分音符，一秒就可以弹8个音。

演奏者从按下键到听到声音的时间：如果演奏台离琴体很近，或者直接被做在琴体中，那么这个时间并不长。但即使是这样，那个声音也不一定可以被很好地听到。如果使用移动演奏台，演奏者离琴体比较远的话，那么这个时间和对观众而言的延迟时间相似，也是零点几秒的延迟。演奏者听到回声的时间。如果管风琴建在西墙上，演奏台和琴体是一体的，教堂的长度是 L，那么回声到达演奏者的时间就是 2L/340。这个时间就更长了，而回声又与管风琴新发出的声音混在一起。一个没有很多在大型教堂中演奏大型管风琴经验的人，在这种管风琴上演奏，经常越弹越慢，因为他总是在等“反馈”。

以上情况，事实上还是在最优的声学条件下得出的：教堂可以被认为是一个长方体的情况。一般来说拉丁十字教堂，如果顶部是平的，就比较类似于这种情况。如果教堂采用尖肋拱顶，那么在每个拱的地方，都会有明显的反射效应：多个反射波和新的声波叠加在一起使得声音变得含混。如果是拜占庭式、使用穹窿顶的教堂，那么声音则会向各个方向反射，这种声音就更含混了。从演奏者松开琴键，到回声完全消逝的时间。首先，从演奏者离键，到音管停止发声，仍然需要一个瞬态过程。然后因为之前发出的声音会被反射、反射再反射，在大型教堂中经常需要历时好几秒，我们才能完全听不到声音。

最后要强调一点。和大部分其他键盘乐器演奏不同，回声是管风琴艺术的一部分。因此，管风琴一般来说在如下这种教堂中演奏效果最好：拉丁十字结构
，平顶，墙体材料具有比较好的反射性，教堂不能太大也不能太小。在使用吸音材料的音乐厅中，效果就会要差一些，经常需要使用反音板来弥补这个缺陷，况且音乐厅的形状一般对管风琴来说也并不完美。